que lisons-nous, que voyons-nous, qu’est-ce qui est décor et qu’est-ce qui est information ?
les écritures sont omniprésentes, dans nos jours et dans nos nuits et nous en voyons à chaque instant, sur notre grille-pain, sur le pack de notre shampooing, dans le tramway, à l’écran de nos ordinateurs où elles sont l’interface entre nous et le monde virtuel et sur les tweets que nous lisons, beaucoup et rédigeons, parfois
et aussi dans la rue, où elles indiquent, à nous et à toutes celles et ceux, du monde entier qui nous visitent, où aller, que faire et comment le faire
la typographie, chacun s’en souvient, consiste à concevoir et à développer des glyphes qui sont des représentations graphiques / des dessins / parmi une infinité possible de lettres, de chiffres, d’accents et d’associations des trois et est intimement liée au langage
d’abord parce que les lettres forment des mots et que les mots sont un vecteur de communication
également parce que les lettres et les mots peuvent devenir images qui deviennent, à leur tour et tout autant, vecteur de communication
et aussi parce que nombre, à côté de nous, sont encore illettrés / 3 000 000 en france / combien de fois sommes-nous interpellés dans la rue, dans le métro pour nous demander une direction alors qu’elle est inscrite tout près et que nous répondons, parfois hâtifs et maladroits : mais c’est écrit juste au-dessus de vous
la lisibilité a son importance / si vous conduisez à 130 km/h, vous devez pouvoir lire les panneaux qui vous indiquent votre sortie imminente, même si la lisibilité est un critère purement subjectif /
certains préfèrent les polices à empattements / ou serif / les petites pattes et queues dont elles sont dotées entraînant agréablement l’œil d’une lettre à l’autre quand d’autres privilégient des polices plus sèches, tel le times new roman, conçu en 1931 pour être installé en petite taille sur du texte en colonnes
émile magne, en 1908, cite roger marx : comprise par tous les âges, aimée du peuple, l’affiche s’adresse à l’âme universelle / elle est venue satisfaire les aspirations nouvelles et cet amour de la beauté que l’éducation du goût développe sans arrêt / elle a remplacé au dehors les peintures jadis visibles aux murs des palais, sous les voûtes des cloîtres et des églises / elle est le tableau mobile éphémère que réclame une époque éprise de vulgarisation et de changement
c’est ce que lui répondent, en 2012, jonathan barnbrook et marcus leis allion, créateurs gb de typographies : troubler, déconcerter, semer le doute : nous devons d’abord nous interroger sur les motivations qui gouvernent les choix esthétiques pour construire une cohérence visuelle
il est possible que quelque chose ne soit pas lisible à vos yeux / il existe une foule d’exemples de réalisations qui ne sont peut-être pas aussi lisibles que vous l’auriez souhaité, vous, et qui parviennent à transmettre le message à leurs destinataires / chaque type de création peut être interprété de multiples manières
la lisibilité existe et peut être atteinte en tant que forme en soi, si vous réussissez à la maîtriser en faisant fi de la dimension juste culturelle et viser l’universelle
écho de 100% design et sans lien direct, quoique, avec ce qui précède, glaçant et boostant pour les défenseurs du design français
li edelkoort, interviewée à 100% design par marcus fairs / dezeen
“et quelles tendances dégagez-vous de ce vous voyez à londres, à milan, à berlin ?” la réponse, passionnante, se trouve sur dezeen et la question, déroutante pour le design français, nous invite à hisser plus haut nos travaux et leur écriture si nous voulons davantage exporter nos talents et nos savoir-faire
l’esthétique des villes / émile magne 1877 1953 / infolio / 10.00 euros
design de polices de caractères / design museum 13.50 euros
kit miles studio à 100% design / interior print / surface design / www.kitmiles.co.uk
1 commentaire:
Glad you found my ideas of interest!
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